前段时间，小雷的一位同事还在纠结买富士还是索尼的无反相机。然而数码产品就是这么个道理，只要一下单，新品就会在三天内发布、一个月后上市

前段时间，小雷的一位同事还在纠结买富士还是索尼的无反相机。然而数码产品就是这么个道理，只要一下单，新品就会在三天内发布、一个月后上市：2021年10月21日，索尼正式发布全新全画幅无反微单A7M4。

相机基本介绍

作为A系列的继承者，A7M4延续了索尼A7数字系列的「万金油」特色，传感器A7M3的2400万像素提升到3000万像素。虽然部署上针对静态摄影强化的A7R4与A7R3，但也总算迈过了3000万像素的门槛。换句话说，现阶段的最新的A7系列相机中，只有A7C还停留在2420万像素。

尽管像素比不上A7R4，但在拍摄体验方面，A7M4的表现并不落伍，与同属于「四代机」的A7R4相比，甚至要有提升的部分。比如就手机用户最关注的图像处理器来说，A7M4升级到了与A1相同的BIONZ XR，更好的处理速度与读写性能让A7M4实现了更高的连拍速度，从10FPS提升至15FPS。

(资料图片仅供参考)

对焦方面，A7M4的相位对焦点数量从上一代的693个提升到759个，画面覆盖率从93%提升至94%，远超同是四代机的A7R4，对焦速度与暗光环境下的对焦率表现也有所提升。当然了，这也与两台相机发布的时间差有一定关系。

A7M4感光度范围依旧是ISO 100-51200，可以拓展至ISO 50-204800，不过从实际情况来看，在非视频拍摄的情况下，一般来说很难用到这么高的感光度档位。

说到视频，从配置来看不难发现此次的A7M4的取向与A7S3有那么一点相似。首先，A7M4可以以10Bit 422格式拍摄4K60P视频，同时也支持S-Cinetone等一系列索尼专业摄影机的特性。不过这里我们可以大胆猜想一下，既然A7M4已经开始朝着视频机的方向转型，专攻视频拍摄的A7S4会有怎样的升级？

除此之外，真正让A7M4「抢A7S3饭碗」的，在我看来还得是A7M4针对拍摄期间对焦而加入的一系列改变。首先，A7M4加入了名为「可视化景深焦点图」的选项，这在我看来也是数码相机领域在峰值对焦辅助后最具革命性的对焦辅助功能。图形处理器能以两种颜色区分景深与景深外场景，可以更好地辅助视频拍摄期间手动对焦的操作。

索尼A系列相机定位演变

不难看出，A7数字系列在索尼A7相机序列中的地位已经发生了历史性地改变。A7不再是以前那款「万金油」，拍照拍片两不误的相机。由于静态拍摄与视频拍摄对硬件的需求已经开始分化，一款通用的硬件无法同时兼顾两种场景的使用。

举个例子，高分辨率的照片意味着更高分辨率的相机传感器，但由于全画幅相机的传感器尺寸已经固定，索尼需要提高单位面积内的像素数量。不过对视频相机来说，由于现代视频产业所采用的视频分辨率已经固定，更高的传感器分辨率会对相机的图像处理器提出更高的数据吞吐需求，变相加大相机处理的压力。

更重要的是，更大的数据吞吐量会显著影响相机的发热情况，而索尼A7系列作为一款便携型无反相机，散热能力始终有限。同时高分辨率对对焦而言也是不小的负担，这也是索尼分化出A主打画质的7R系列的其中一个原因。

而此次A7M4作为通用的数字系列相机，却在视频方面下重手堆砌硬件与功能，甚至在相机上搭载了全尺寸的HDMI接口以便连接监视器等产品。不难看出，索尼对通用相机，或者说A7的产品定位已经出现了改变。

总结

就像我之前在索尼A1相机的评论中提到的那样：视频拍摄是消费级相机的「唯一出路」。手机摄影的出现为传统相机市场带来了极大的冲击。6年前，「摄影」领域还是单反相机的天下——2014年各个品牌不约而同推出了「低价」全画幅机型，让家庭用户也能享受到摄影的乐趣，也让单反相机成为了摄影的代名词。

无反相机如果想在手机面前巩固自己的市场，最好的办法就是打出差异化，比如借助自己传感器尺寸的优势，主攻视频拍摄。这也是我们近几年能看到大量「vlog相机」的原因：与其和拥有大量滤镜App的手机比拼操作、画面，倒不如发挥自己大传感器的优势，专注于视频拍摄，将摄影市场以「专业」「视频」「日常」的功能划分。

可以预见的是，随着视频内容的兴起，越来越多相机品牌会以视频拍摄作为主要卖点，以功能差异作为保命手段。未来视频市场也可能会迎来二次细化：短视频以手机为主，长视频则由无反相机主导。索尼A7M4选择在视频领域重拳出击，但在视频配置方面有所保留，这可能是索尼想在vlog时代有所建树，但又想把更多功能留给未来A7S4的原因。

但对于一般用户来说，A7M4虽然面向视频用户，但部分关键配置的缺失却让这台相机显得高不成低不就，有些左右为难的意味。如果你真的想买一台全能的索尼无反相机，售价一台顶三台的索尼A1，依旧是你目前最好的选择。

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